長岡鉄男氏１９７０年刊の『マイ・ステレオ作戦』に載っていた無指向性行燈スピーカーを作ってみました。第２９作目です。学生の頃から作りたいと考えていましたが、接合部の難易度が高く、ずっと躊躇してきましたが、昨年始まったコロナ禍でようやくその気になりました。サイズ的には低音が期待出来ないので、支えの部分を筒状にして、前作に続きバックロードホーンのスワンタイプにしました。流石に２０作目を超えてからは、以前の製作で感じた問題点など幾つも解決し、完成度が上がってきてます。
実はその気になったのは、安倍晴明神社で貰った五芒星が描かれた木製の鳴り物を見ているうちに思い立っちました。図面にトレースして、枠作りをしたのが最初です。五芒星の魔除けのパワーも込められています！？
下部の構造は、３個のブックシェルフ・スピーカーを繋ぎ、建築用紙筒（ボイド管）を中央付近に奥まで差し込み、前後の音道を上昇させ、更に合体して左右に分割させて２往復半させて、下の開口部から出します。ボイド管の断面が４４平方ｃｍほど、昇る音道が前後合わせて５１平方ｃｍ、降る音道が５７平方ｃｍ、昇る音道が６６平方ｃｍ、降る音道が７５平方ｃｍ、そこからテーパー長岡氏はヴィクターの無指向性名器GB-１を真似て、フォステックスのＦＥ８３×４で設計したのですが、１２ｍｍ厚杉無垢材で五角形の枠を造り、その上下を同じ１２ｍｍ厚の杉無垢材で塞ぎ、５面に８ｃｍフルレンジを配置しました。
ヤマハのサテライトスピーカーから取り外した８ｃｍフルレンジは、コーン紙が紙製、センターキャップも紙製、エッジは布製で劣化の心配はありません。マグネット部は径６２ｍｍ厚さ２５ｍｍの防磁型。インピーダンス８Ωが３個、１２Ωが２個、最大入力は不明です。パラレル接続ではアンプを破壊するので、８Ω同士と１２Ω同士をシリーズ接続にし、それらをパラレル接続し、システム・インピーダンスは１２Ωです。フルレンジとターミナルの間はオーディオテクニカ製のＯＦＣケーブルで繋ぎ、デュアルバナナプラグ対応のスピーカーターミナルは金メッキ仕上げです。
試聴では、ペダルトーンで埋め尽くされているJ.S.バッハのペダル練習曲BWV５９８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１７３４年製ミュラー・オルガン；アムステルダム；最低音３６Hz）を、見事なバランスで鳴らしました。この曲は勿論足鍵盤の練習用でもありますが、当時最高のオルガン・コンサルタントでもあったバッハが、すべてのパイプがちゃんと鳴っているかどうかのチェックをするための曲でもあり、スピーカーにとっては、低域に変なピークやディップがないかどうかのテストとしても使える便利な曲です。もちろん変なピークやディップはありません。
本格的試聴では、J.S.バッハの前奏曲とフーガハ短調BWV５４６（手持の最強テストＣＤ；トン・コープマン：ミュラー製作オルガン１７３４；最低音３２Hz）の最初のＣのロングトーンは、そこそこの大音量ではしっかりで鳴らしましたが、メガスワン・クラスの大音量ではビリ付きました。
バッハの最高傑作、前奏曲とフーガハ短調BWV５４８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１６９２年製シュニットガー・オルガン；フローニンゲン：最低音３６Hz）の方は、同等の大音量でも、満足いく迫力で鳴らし切りました。
本領発揮はやはりオーケストラ！完全無指向性の音場の広がりは見事で、何処にスピーカーがあるのか、眼を閉じれば全くわかりません。
ボイド管は差込なので、１８０度どの向きでも配置出来ます。更なる改造も自由です。発送は３分割して行います。
外観は明るめのニス仕上げで概ねキレイです。重さ８．６ｋｇ、サイズは最大５０×２１×１０６ｃｍです。

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